O grande teatro da metrópole

- notas sobre a programação do Teatro Nacional D. Maria II para 2006/2007

Consumada a demissão do cargo de director do Teatro da Trindade (TT), voltaram as notícias em torno da polémica gestão de Carlos Fragateiro à frente do Teatro Nacional D. Maria II (TNDMII), expondo assim uma decisão incómoda que se perpetuou até lhe rebentar nas mãos. Porque haveria o Ministério da Cultura considerar excepcional a acumulação de cargos, é ideia que não entendo. E ainda, se no caso de Fragateiro, a direcção do TT era, agora, não remunerada, qual a situação de excepção para José Manuel Castanheira, também ele director do TNDMII e permanentemente poupado às críticas? Castanheira, que acumula a coordenação de produção e a área técnica (JN, 07/01/06) continua a fazer cenografias para peças, algumas delas apresentadas no TNDMII, como foi o caso de «Il Lettore a Ore», de José Sanchis Sinisterra, MITE 06. Até onde vai o carácter de excepção para as acumulações e, obrigando a lei 65/2004, de 23 de Março, a uma dedicação em exclusivo à direcção do teatro, de que modo se constitui uma direcção bicéfala?

A apresentação da nova programação para o Nacional até Dezembro 2007, apresentada no passado dia 11 de Outubro, constitui-se assim como um mapa para a compreensão do plano malabarista que envolve o MC, a Secretaria de Estado, o TNDMII, o TT e as restantes dependências desta tentacular máquina disfarçada de projecto de salvação de um ideal de teatro nacional.

Uma programação que acusa traços de neo-colonialismo ao apostar numa suposta redescoberta do Brasil e de África, mais o exorcismo da ditadura e o respeito pelo autor. Olhando para o total dos 38 espectáculos (e fazendo um esforço para identificar estéticas contraditórias), parece-me gorada a ideia de constituição de um património dramatúrgico comum, bandeira maior do priorado Fragateiro/Castanheira.

Para além dos 14 espectáculos em língua estrangeira, dos 6 autores de países de língua portuguesa, não há um que seja dramaturgo nem as peças partirão de textos teatrais. Todos os espectáculos surgem de romances, incluindo o de Chico Buarque, «Budapeste», que até escreveu teatro. Só Ondjaki, escritor angolano, escreverá uma peça (que estreou sob encomenda do Africa Festival 2006). Se a isto juntarmos dois romances portugueses, de Diniz Machado e António Lobo Antunes, que surgirão em versões cénicas brasileiras, nove textos anglo-saxónicos, mais adaptações de Inês Pedrosa e encomendas a jornalistas, verificamos que a “casa da dramaturgia”, como Fragateiro gosta de chamar ao seu TNDMII é, afinal, o verdadeiro Plano Nacional de Leitura que o Governo quer impor. Sobram quatro peças de autores portugueses, também eles mais reconhecidos por outros géneros: António Torrado (sobre o compositor Fernando Lopes-Graça, encomenda directa do Secretário de Estado ao encenador João Mota), José Luís Peixoto (encomenda da anterior direcção), Jorge Guimarães e Gonçalo M. Tavares. Quando à dramaturgia estamos conversados. Continuamos na mesma linha promotora de autores à força que era marca registada do Trindade.

Das duas uma: ou o especialista que Fragateiro disse que ia ter, complemente dedicado a procurar na Internet os textos que valia a pena serem feitos, ainda não descobriu as maravilhas dos servidores internacionais, ou voltámos à fatídica ideia da auto-suficiência, para não dizer “orgulhosamente sós”. Não há um nome que seja das novas dramaturgias contemporâneas europeias que venha ao TNDMII. Nem o in-yer-face britânico, nem o decadentismo visto pelos germânicos, nem a reinvenção do texto que os franceses estão a promover, nem sequer a furiosa dramaturgia espanhola ou a cínica realidade italiana ou a radical finlandesa (exemplo que Portugal devia seguir, disse o Primeiro-Ministro há uns meses). Continuamos no mesmo cantinho da Europa, a olhar para o Quinto Império, enquanto os outros andam a trocar experiências e a testar realidades. Esta singularidade vai custar-nos muito caro.

É uma programação recauchutada, que acumula estreias que acusam o toque da obsessão pela novidade e por isso apresenta em catadupa 38 produções para justificar “a diversidade de espectáculos” (Público, 12/10), ao mesmo tempo que quer fidelizar o público, se divide por múltiplos espaços e faz fé na agilidade das equipas técnicas (haverá consciência dos tempos de montagem e desmontagem de uma peça?).

O TNDMII não é um “teatro de acolhimento”, é um “teatro de projecto”, disse Fragateiro ao Público (12/10), mas o “projecto” dos directores passa pelo “acolhimento” de duas mostras (além do MITE, em Julho, há a «Extremadura em Lisboa», de Março a Maio), vários espectáculos em italiano (alguns que já cá estiveram), reposições disfarçadas de novos espectáculos, junta nomes sonantes para justificar uma demagógica abertura ao TN, e que não é mais do que tratar o público por burro que precisa de estímulos, e acredita ser possível que uma média de 2,7 espectáculos por mês (14 meses x 38 produções) é capaz de criar dinâmicas onde nunca as houve.

De repente o TNDMII acha-se apto a fazer aquilo que o CCB não consegue, a Culturgest não acredita e o S. Luiz não promove. De repente, como se de um plano de encher o olho dependesse o teatro português, faz-se uma programação que, a toute vitesse, faz tábua rasa das dificuldades de fixação de um espectáculo junto do público.

Convém fazer notar que: não há peças para o público infanto-juvenil; não há a apresentação de um só texto clássico como começava já a ser, finalmente, prática com «Berenice» (2004), e «Medeia» (2005); não há ligações com os festivais da cidade; não há parcerias com os outros espaços tutelados pelo Ministério da Cultura, nem ópera, nem dança, nem museus, nem música, nem exposições; nem sequer há uma efectiva descentralização - “que rentabiliz[e] e potencializ[e] o investimento público que o Estado faz” (Público, 12/10) -, porque as co-produções que existem são feitas com companhias de Lisboa; não há internacionalização de um texto ou de um espectáculo que seja; não há uma encenação por alguém com menos de 35 anos e cujo percurso enquanto criador independente tenha sido amplamente reconhecido pelo público, crítica e tutela; não há uma aposta em novas formas de pensar a dramaturgia, o teatro e a performatividade; não há dança nem novas tecnologias; não há um único texto sobre o Portugal de hoje, sobre temas fracturantes, sobre a Europa ou sobre as relações internacionais; não há confrontos ideológicos, questionamentos políticos ou diversificação de temas. É este o modelo moderno que “corresponde de uma forma muito clara às expectativas que tínhamos, do que devem ser as apostas de um teatro nacional”, Ministra dixit (DN, 12/10).

Há um teatro a cheirar a mofo, a antigo, a convencional, a hierárquico, a burguês. Um teatro exposto no ridículo do seu mesmo discurso, e cujas consequências já se fazem sentir: «Guerras de Alecrim e Manjerona» teve, na passada sexta feira, 34 espectadores (a Sala Garrett tem 400 lugares) e «Anfitrião/Teatro de Papel» cancelou apresentações por falta de público.

É este o espírito que vai levar a máquina totalitária à frente do Teatro a ocupar, não só as salas do Nacional (Sala Garret, Sala Estúdio, Salão Nobre e o agora descoberto átrio mais a ilegal esplanada de 12 mil contos na fachada, aliás a desrespeitar o protocolo que obriga ao aviso da Presidência da República para outros fins que não a entrada do Presidente), como um desconhecido Espaço Alternativo, supostamente o novo Espaço da Multiculturalidade que se vai criar na estação do Rossio. É por este espaço (dependente de quem? financiado por quem?) que vão passar dez das produções do TNDMII. Quase um terço de uma programação que quer fidelizar público num edifico que, dizem, só chamava 40 mil pessoas/ano, quando devia chamar 100 mil/ano (ou seja, 335 espectadores por dia x 298 dias, segundas-feiras e feriados excluídos, mas com o teatro aberto nas férias de verão, Natal, Páscoa e demais pausas). Será razão mais do que suficiente para perguntar: quem paga tudo isto?

Quando Carlos Fragateiro entrou no TNDMII, garantiu que o Orçamento existente era mais do que suficiente para pôr a funcionar três teatros. Pelo vistos os seus três teatros precisam de muito mais dinheiro, mais exactamente o dobro da programação anterior: 6,7 milhões de euros. Mas como? À custa da reserva que o estatuto de Sociedade Anónima obriga a manter cativa? Crente nas receitas de bilheteira (os bilhetes já aumentaram para valores superiores a algumas companhias apoiadas pelo Ministério e, feitas as contas às expectativas de Fragateiro, era preciso que o teatro vendesse a Sala Garret quase completa todos os 298 dias para garantir a variação de 800 mil a 1 milhão de euros de receitas previstas)? Fiando-se num patrocínio “não especificado” (foi assim que foi apresentado na conferência de imprensa de 11/10. Haverá? E de quanto? Quando se apresentará? É que as críticas à direcção anterior baseavam-se na incapacidade de garantirem um patrocínio)? Já alguém terá feito as contas a tanta hora extraordinária que vai sustentar tamanha actividade? É a já famosa máxima de Carlos Fragateiro a funcionar em pleno: “se o TN fosse só dirigido pelo José Manuel [Castanheira] era um desastre nas contas, se fosse só dirigido por mim era um desastre na estética” (Visão, 06/04/06).

Quando se assiste a cortes no Orçamento de Estado que impedem o funcionamento do Centro Cultural de Belém, agora refém de uma colecção mal avaliada e obrigado a cortes na programação; a cativações no Instituto das Artes que asfixiam os pagamentos e impede uma definição clara das novas regras de financiamento, para já não falar da passagem a Direcção-Geral das Artes; a suspensões de bolsas e programas de apoio; a cortes na promoção internacional, o TNDMII anuncia uma programação faustosa, amplamente legitimada pela presença da Ministra e do Secretário de Estado da Cultura, que não só se vira para dentro como prenuncia evidentes défices.

Não é possível ignorar que o que se passa no TNDMII é um jogo e uma estratégia política clara: a manipulação e controlo de um sistema teatral que, qual eucalipto, drenará qualquer possibilidade de re-investimento. É importante que se tenha consciência do erro estratégico que se criou no TNDMII. Posso estar enganado mas não vai faltar muito para começarmos a ouvir dizer que, afinal, imprevistos de última hora obrigaram a alterações de estratégia. Isso ou o TNDMII vai tornar-se num sorvedouro de verbas de um Ministério que não é uma prioridade nacional. Com exemplos assim apetece dizer: ainda bem que não.