Coups de thèâtre - mudanças no TNDMII

A noticia da substituição de António Lagarto por Carlos Fragateiro à frente do Teatro Nacional, que o jornal PUBLICO apresenta hoje, é mais um passo para acreditar que a Ministra da Cultura deve cair depois das eleições presidenciais.

A escolha do ainda director do Teatro da Trindade representa um retrocesso em toda a linha, se pensarmos no que deve ser papel de um teatro nacional (papel esse que, alias, insiste em não ser discutido pela comunidade). Um absurdo tão grande como a escolha que Sasportes fizera com Maria de Medeiros, ou Santana Lopes com Agustina Bessa-Luis. Fragateiro esta longe de se apresentar como um homem cuja relação com o teatro (naquilo que se entende como o lugar do teatro no contexto criativo) seja feita de pertinentes escolhas, novas apostas ou conscientes contaminações de praticas artisticas, pontos nos quais deve assentar a programação de um Teatro Nacional. Ao falar de uma programação exclusivamente dedicada à dramaturgia portuguesa, devemos levar em linha de conta as escolhas que fez para o Trindade.

Basta recordar o programa que no fim de 2002 apresentou como aposta nessa mesma dramaturgia e cujos espectaculos se apresentavam vazios de publico, os textos eram quezilentos, e as encenações surrealistas. Nessa lista de dramaturgos encontravam-se nomes como Salazar Sampaio, que por não ter gostado do trabalho que o encenador (Claudio Hochmann) fizera, obrigou a uma versão tal como ele a tinha imaginado. Ou ainda, para percebermos o que significa a dramaturgia nacional para Fragateiro, recordem-se os mediaticos textos de Freitas do Amaral (O Magnifico Reitor, 2001 e Viriato, 2003) e Inês Pedrosa (12 mulheres e 1 cadela, 2005). Um outro aspecto prende-se com essa visão capelista e provinciana de dedicar o teatro aos textos nacionais ("orgulhosaente sos", novamente?), quando o proprio Trindade teve um programa de dramaturgia que nunca saiu da gaveta, ou fidelizou publico a partir de adaptações de textos contemporanêos estrangeiros (Proof, 2003; Picasso e Einstein, 2005), comédias sofriveis (Esse espermatozoide é meu!, 2004), experiências de teatro musical (O Navio dos Rebeldes, 2003; O ultimo tango de Fermat, 2004; Fungaga, 2004) e "operas" (Os Fugitivos, 2004; A casinha de chocolate, 2003; Os sonhos de Einstein, 2005) ou adaptações duvidosas de classicos (Romeu e Julieta, 1999; Partitura Inacabada, 2002; Ligações Perigosas, 2003). Isto so na sala principal, ja que a sala-estudio e o bar raramente apresentaram algum espectaculo digno de registo. Salvam-se de 9 anos à frente do Trindade as colaborações com o Festival de Almada e o FIMFA - Festival Internacional de Marionetas de Lisboa, bem como a recuperação de Ensaio sobre a cegueira, o espectaculo comemorativo do Bando, em 2005.

O Teatro da Trindade, cuja historia comprova a errância, sempre foi um caso à parte no teatro português, e o papel de Fragateiro, apesar das escolhas, foi o de recuperar o espaço para a cidade, atendendo à função primaria do espaço: responder a um publico que faz o INATEL, ou seja, um funcionalismo publico abjecto, que não segue correntes, se denonima mainstream e dificilmente discute a função do teatro (e isto não tem nada a ver com a inteligência das pessoas ou quer defender a imposição de u modelo sobre outro]. Isso não faz dele a pessoa mais indicada para prosseguir a reimplantação do Teatro Nacional D Maria II no contexto criativo nacional. E porquê? Porque o papel de um teatro nacional não é o de dialogar exclusivamente com a dramaturgia nacional, mas sim confronta-la com correntes estrangeiras, repensando-a e criando condições para que os textos escritos possam ser apresentados. Porque um teatro nacional não se faz so de autores nacionais nem de peças nacionais e muito menos de se especializar, como diz em declarações ao PUBLICO.

Basta que Fragateiro saiba um pouco da historia do TNDMII para saber que foi a especialização que perverteu a relação do teatro com o publico. Nem Amélia Rey-Colaço, em quase 50 anos de gestão da casa, alguma vez disse tamanho disparate. Porque a periferia do pais não permite uma visão concentracionaria, e por isso não se pode fazer uma so aposta. Sobretudo porque não ha material de qualidade para isso, como afirma. Sim, ha gente que escreve, mas a quantidade nem sempre é qualidade. Se a houvesse certamente que a dramaturgia nacional era menos secreta do que é.

Outras "vontades" de Carlos Fragateiro implicam a circulação de espectaculos pelos teatros nacionais. Formalmente essa é também a função de um teatro nacional. Mas ao falar da rede de cine-teatros sabera ele que os teatros não tem equipamento, meios tecnicos, recursos humanos, publico???? Ou ira Fragateiro fazer uma eterna parceria com Rui Sérgio, seu ex-braço direito, recentemente nomeado director do Teatro Aveirense, apostad e levar o teatro a grande publico? Não por causa do grande publico estar a impedir que no TNDMII se apresentassem outras peças que Filipe la Féria foi "expulso", em 1992, ainda o êxito de Passa por mim no Rossio... enchia salas? E ainda a questão das verbas, onde afirma, demagogicamente, que se gasta no Teatro S. João, no Porto, o que dava para fazer em três teatros. Que teatros, os do interior do pais? O da maquina administrativa do TNDMII? O do Teatro da Trindade, onde a sala-estudio não tem as mnimas condições técnicas? Vale tudo a qualquer preço, desde que as salas estejam cheias? é o teatro a fonte de riqueza onde Estado espera encontrar o equilibrio para as contas? Falamos de investimento, caro Carlos Fragateiro. E a longo prazo. Estas urgências todas compadecem-se com os mecanismos nos quais o teatro se desenvolve?

O papel de um teatro nacional é questionar permanentemente os criadores, o publico, o poder. é um papel fundamental, se se achar fundamental a existência de um teatro para o "teatro nacional". O teatro so é nacional porque existe uma tutela, não porque deva ser o representante do pais. Se assim for, que se regresse à antiga denominação do TNDMII: "o Normal", onde se seguia a norma. Muitos paises não têm um teatro nacional, e não é por isso que o teatro deixou de existir. Não se questiona coisa nenhuma se se fecharem as portas. O "orgulhosamente sos" trouxe-nos até esta vida comezinha e pouco atenta. é isso que a Ministra quer?

Ao mesmo tempo "que se bate" pela permanência da colecção Berardo em Portugal, abre as portas ao Museu Hermitage, na Russia e estabelece acordos com o Brasil, fecha o Teatro Nacional em Lisboa? Mal comparando, quer dar ao TNDMII o mesmo golpe que a Fundação Calouste Gulbenkian deu ao Ballet, numa altura em que o trabalho de Antonio Lagarto começava a dar frutos? Se assim é, porquê a vontade de apresentar novas programações (e o que vai acontecer com a programação ja apresentada? Assumem-se os compromissos?), porquê as discussões de orçamento, porquê deixar que se abram as portas, porquê esperar um ano? Para quando visões de longo prazo? A mesma estratégia de orientação em relação ao programa de governo, defendida com a exoneração de Frausto da Silva, no CCB, aplica-se nesta substituição? é Carlos Fragateiro o Mega Ferreira do TNDMII? Por favor, Sra. Ministra...

Com este golpe, Isabel Pires de Lima prova a sua inconsistência à frente do Ministério da Cultura. E prova ainda desconhecer o que é a realidade teatral de um pais como Portugal. Antonio Lagato pode não ser o melhor director para o TNDMII, mas é certamente alguém cujo percurso e escolhas se conseguem respeitar mais que as de Carlos Fragateiro. Mas a questão aqui, não é tanto de nomes mas de politicas, coisa que ja se percebeu não existir. Conversas de gabinete feitas em segredo tornam-se noticia meses depois, ultrapassando hierarquias e responsabilidades; estratégias são abandonadas sem justificações crediveis... o tempo passa e a cultura, em Portugal, é cada vez mais um saco de gatos onde ninguém mete a cabeça de fora.

No meio disto tudo, é imperioso que os criadores e artistas - não so os ja programados para o TNDMII -, e sobretudo os criticos, teatrologos e os opinion makers que assinam como tal, digam alguma coisa. Não se trata de um problema dos outros. Trata-se, uma vez mais, de um golpe palaciano, orquestrado por alguém inabil e manipulavel. Trata-se, enfim, de adiar a fundamentação de um discurso criativo comum. Se nada for feito, de que serve tanta vontade e urgência criativa?